ワイヤー消し

ワイヤ除去は通常安全措置としてフィルムでワイヤを取り除くか、または俳優を飛行機で着かせるか、ミニチュアをシミュレートするのにおいて中古の見た目のテクニックです。
様々なフォームを合わせることでワイヤ除去を一部自動化できますか、または手動で各フレームを編集できます。 まず最初に、ワイヤに停止された俳優かモデルの実写プレートは緑色のスクリーンの正面で撮影されます。 そして、後で加えられる背景を消すのを心配せずに、エディターズはフレームのそばでワイヤフレームを消すことができます。 コンピュータで自動的にこれを達成できます。 系列が緑色のスクリーンの正面で撮影されないなら、デジタルエディタは手で出かけているのに線を塗装しなければなりません。 これは激務であるかもしれません。
ワイヤ除去の現代のテクニックは、Industrial Lightによって開拓されて、マジックでした、彼らがハワード・ザ・ダック(1986)や、バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2(1989)や、Hook(1991)などのフィルムでそれを使用したとき。

ブルーバック

彩度の主要な合成(または、彩度の合わせる)は、2個のイメージかフレームを一緒に合成するための1つのイメージからの色(または、小さい色の範囲)が取り除かれる(透明にします)テクニックです、それの後ろで別のイメージを明らかにして。 また、このテクニックが色の合わせる色分離オーバレイと呼ばれる、(CSO、主として、BBC1) グリーンバックであって、ブルーバックです。 天気予報放送に一般的に使用されますが、それは実際にスタジオでは、大きい青いか緑色のバックグラウンドです。(そこでは、贈呈者が大きい地図の正面に立っているように見えます)。 気象学者はブルーバックの正面で立ちます、そして、次に、異なった天気図は色が青いイメージによるそれらの部品の上で加えられます。 気象学者が青い衣服を着ると、彼の衣服は環境映像で取り替えるようになるでしょう。 また、これはグリーンバックのために働いています、青と緑色が肌の色合い2のように色の最少であると考えられているので、また、このテクニックはエンターテインメント産業に使用されます、ミステリーScience Theater3000の聖像の劇場ショット、例えば。

長回し

長回しはフィルム自体か一般に、フィルムの従来の編集ペースよりはるかに長い間もつフィルムにおけるとぎれないショットです、通常、数分が続いて。 それを適切にするなら劇的で物語の効果に使用できて、移動撮影で台車かSteadicamの使用でしばしば達成します。 長い間、縁どりについて言及できる、「大博打」のあいまいな意味を避けるので、「長い撮影」が使用されているショットに関する諸条件のときにフィルム1でまれであり、「長い間、切られ」て、少しも編集なしで1つのショットで撮影された系列がかかります。(それは、フィルムの全体のバージョンかフィルムの一般的な編集ペースを示すことができます)。 しかしながら、この2つの用語が「長い撮影」と共に時々互換性を持って使用されます。
Rope(1948)を撮影するとき、フィルムには、アルフレッド・ヒッチコックは、1枚の長い連続した撮影の効果がいるつもりでしたが、利用可能なカメラは35mmのフィルムの1000フィートだけを保持するかもしれません。 その結果、各撮影は、フィルムの全体のロールまで使いきって、最大10分続きます。 多くがドリーショットで特徴のない表面(キャラクタのジャケットの後部などの)に終わりがかかります、以下の撮影が同じポイントで画像を徐々に遠ざけて縮小することによって始まっていて。 全体のフィルムは11のショット2だけから成ります(Ropeのヒッチコックの隠されて従来のきり傷の全分析に関して、デヴィッドBordwellのテキスト「シネマの詩学」2008を見てください。)。
撮影の長さは元々、カメラが支えることができたどのくらいのフィルムに制限されたか、しかし、デジタルビデオの到来は撮影の最大の長さをかなり伸しました。 少なくとも2芝居がかってリリースされた主演映画、ロシアの箱舟、およびPVC-1が1枚のただ一つの撮影で撮影されます。 他のものは完全に一連の長い撮影から構成されます、ずっと多くがそうでなければ、慣習上より編集されたフィルムの中の1か2枚の特定の長い撮影によってよく知られるかもしれませんが。

シネフィル

シネフィルは、シネマ、薄膜理論、およびフィルム批評への激しい関心について言及するのに使用される用語です。 用語はその単語のシネマとフィリアの旅行鞄(愛に対する4つの古代ギリシャ語単語の1つ)です。1 シネマへの激しい関心をもっている人は映画ファンと呼ばれます。
英語で、その単語asteと共に時々互換性を持って使用されます、オリジナルのフランス人で用語がまた映画制作者である映画ファンについて言及しますが。
シネフィルの歴史における本のレビューに、マスGenerisは以下を書きます。 「見え透いた語源の意味にもかかわらず、シネフィリア(シネマの愛)は準備ができていた状態で抵抗する用語と共通の理解です。」 また、Generisは「しかし、シネフィリアのようなそのようなものの1つでない、むしろフォームと期間のシネフィリア」があると述べるフィルム学者アネット・マイケルソンから見積りを紹介します。アントワーヌde Baecqueとティエリー・フレモーによって説明される2、「シネフィリアの決定的な本質」は、「なにも明白でない知的な一貫性を見つけて、標準的でなさと未成年者を賛美します」と好む「捨てることの文化」です。

スチール撮影

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